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从《黑玫瑰》到《伪装者》，一系列女特工，谁给你留下深刻印象？

文｜冷丝

栏目｜影视文化

谍战剧主要是男性特工展现胆色和智力的舞台，女性往往是处于边缘或幕后，往往成为男性形象的陪衬。

但是，部分谍战剧也有着非常生动的的女性人物形象，尤其是一些女性特工。

比如，打着“高智商美女间谍”旗号的《黑玫瑰》，号称“女版《潜伏》”的《旗袍》，也有《伪装者》中性格复杂的一些女特工。

而且，这些剧集中，女性成为主要角色，开始从男性的阴影中走出来，并打破了对男性依附的传统两性秩序，走进由男性主导的谍战剧。

女谍战者们凭借特有的细腻敏感和智慧，成为谍战中引人注目的焦点，而男性则退隐为辅助性角色。尽管这些作品都以“女间谍”为卖点，但也并未完全褪去谍战剧一如既往的男权本色。

比如，《黑玫瑰》中的女间谍个个身手非凡，枪法一流而且美貌动人，杀人如麻，有着女性的暴力美。

长袖善舞、美艳动人的交际花也是女间谍们惯用的身份。

比如，《旗袍》和《狐步谍影》等电视剧中，女性常常施展交际手腕周旋于强敌之间，并成为剧中男性众星捧月的对象，而剧中女性为了完成任务也往往将女性特有的资本作为制胜的隐蔽力量，色诱成为合情合理的手段。

所以，她们一定程度上超越了了传统谍战剧中的性别角色。

汪曼春作为《伪装者》核心人物之一，她是汪伪特务部头目，对于剧情具有推动作用，而且可以看到剧中日伪方所有暗杀、阴谋均有她的参与。

剧中汪曼春的冲突设定主要是心狠手辣，但是同时却也难掩真情，她身上既存在反面人物晦暗面，也有人性里难以控制的真情体现。

在汪曼春身上，正义与邪恶、爱恋与怨恨相互交错，这些矛盾让人物性格更显矛盾，进一步让她在行动中出现纰漏，更进一步增强邪恶感，同时也预示了反面人物灭亡的最终下场。

她聪明睿智如果用于正途，那么她的情感愿望也可以最终实现，但是她却走上不忠于国家与人民的歧途，将很多爱国之士杀死。

她挖空心思、不顾一切想要将明镜击垮，将明台抓住，将明氏家族彻底毁灭，始终不知悔改，最终死于正义的刃下，而其中掺杂的个人情感也比较复杂。

痴情美丽女性特征，加上残酷狠毒刽子手的形象，也让反面人物的形象更显典型生动，也更衬托正面人物善良与正义，体现了胜利的艰难，成为剧作冲突叙述的主要环节。而她对于明楼试探与怀疑，刚好是爱的占有欲副作用表现，所以说这是一个让人又可怜又可恨的角色。

还是《伪装者》，于曼丽人物矛盾设置，主要在于她——命运不公与对美好生活期盼。她14岁的时候被她的继父卖去风月场所，在她16岁的时候，由于花柳病，她被赶了出来，被一位姓于的好心富商所救，富商和她以兄妹相称。

而后富商送她读书，本以为这样她的苦日子算熬到头了，但是不久富商又被三个土匪杀死。于曼丽遂退学给富商报仇，把土匪全部杀死以后自首，获得死刑判决。

后来，军统的王天风将她训练她成为一名杀手，在接受培训与执行任务途中，她又爱上了明台，同时由于自身出身卑微，无法言说自己内心的情感，明台对她却只有搭档感情与身世同情之感，最后她也为了爱的人而献出生命。

于曼丽坎坷经历也反映出现实社会给女性带来的不公与残酷，反映了女性反抗自身命运的困难。她的命运或许早已注定，她只能作为明台生死之交出场，而在她的悲剧爱情中陨落，也揭露出底层女性的现实生活，同时也让很多观众潸然泪下。

谍战剧也出现了大量女性英雄形象，在这些作品中潜伏着的共产党员不再是像余则成那样的男性，而是像“余则成”那样的女性。

这些女性英雄除了性别不同之外，与男性英雄基本没有其他差异，她们也同样足智多谋、智勇双全、大义凛然、沉稳内敛。

比如，《断刺》中的李赫男，人如其名，有些男子气概，她冷静、睿智、坚强，该剧可以说是成功塑造了以女性为主的首部谍战剧，完成了女性从一贯的柔弱形象到成熟冷静的女特工的转变，受到观众的热烈欢迎。

这么多年，谍战剧出现了众多的女性形象，你到底喜欢哪一个，或者说对哪一个印象最为深刻？

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