《蜜桃成熟时韩国》

赵盼儿》剧评 关汉卿的《救风尘》让我最为触动

《赵盼儿》剧评

关汉卿的《救风尘》让我最为触动。关汉卿很喜欢写底层人民，比如四大悲剧之一的《窦娥冤》，写的也是窦娥这样的一个底层妇女，而其他三部写的都是皇家贵族之事。这说明关汉卿是一个扎根百姓的剧作家，他对窦娥、对赵盼儿这样的底层人民有着由衷的关怀。

虽说《赵盼儿》是一部喜剧，讲述了赵盼儿利用妓院中追欢卖笑的风月手段成功救回了沦落在风尘中的姐妹宋引章，但在我看来，这事实上是一部笑中带泪的剧作。

含泪是因为，赵盼儿本身就有着悲惨的身世。这从她的名字上就可见一斑——盼儿招娣，她的到来是不被父母所盼望的。而在作品里，虽然作者没有明确写出她所经受的苦难，但从她精于世故，成熟圆滑的性格，在风月场还能生存下来的手段，就不难看出她曾经受过多少的苦难。宋引章即使身在乐籍，母亲却非常爱她，是娇养长大，被母亲和姐姐保护得太好，所以不谙世事，心思单纯。赵盼儿因命运从未眷顾过她，一直孤身行走，所以只能冷眼看世界，人情练达。

但它又偏偏是一部喜剧，被判定为我国十大喜剧之一。这个观点我一开始是不太理解的，因为《救风尘》和我平时看的开心麻花之类充满笑点热梗喜剧不太一样。难道有一个好的结局就可以称为喜剧吗？在查阅资料后我发现其实不然，笑点的营造背后确实有逻辑，其一就在于强烈的反差。喜剧之所以引人发笑，是因为它的内容和形式、动机和结果是矛盾的。这种反差不仅体现在人物上，还体现在情节的反转上。赵盼儿的出身是一手烂牌，却以最美好的姿态，绽放出了人生的精彩；她不需要官配，不需要依靠男人，孑然一身足矣；她以弱女子的一己之力，救姐妹于风尘；她从未把希望寄托在男人身上，她明白，纵使身在风尘，也要自立自尊。怎能说这不是一部喜剧呢？

我想到，很多文艺作品中的闺蜜组合就是这样的：一个御姐，一一个萝莉；一个成熟练达，一个天真烂漫；一个习惯照顾人，一个习惯被照顾；一个向往美好，一个是美好本身。就像薛宝钗和林黛玉，梅兰妮和斯嘉丽，甄嬛和淳儿，赵盼儿和宋引章。《救风尘》不应改编成《梦华录》这样的电视剧，我认为改编成一个大女主的电影会更加受到欢迎，就写姐妹花手撕渣男的故事，而非像现在的主流狗血剧情一样闺蜜反目、两女争一男。

像赵盼儿这样光彩夺目的女性形象，她们即便身在底层，即便命途多舛，即便经历了严刑拷打与生活重压，在某种程度上，她们也绝不会屈服。我想这些底层的女性，如果能身在当代，一定会过的很好。但就算是在一千年前，就算际遇如何不幸，也有幸遇见关汉卿这样的大家，来书写属于她们的传奇。#好腔调戏曲季#

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