《招待女3》

关于电视剧的剪辑思路

节奏是影片叙事的艺术元素之一，它的表现是多元化的，可以表现出连续而间接的运动感，整个叙事的节奏会影响着影片的整体风格和质量，为了将影片的时空特征相融合，一般会通过镜头、表演、情节、声音剪辑等多种元素来表现影片中的叙事节奏。影片在结构上主要分为内部节奏和外部节奏，内部节奏指的是单个镜头的运动节奏，而外部节奏则是指多个镜头组合后的节奏，进行最终的剪辑时，导演会根据屏幕的规律呈现以及观众的观看感受度进行调整，从而构建影片的整体框架对影片整体的层次和基调进行定位。在《陈情令》中，影片的节奏有快有慢，在剧情的铺垫、细节塑造时自己情感表达时，影片的叙事节奏会放慢，从而更好的将关注带入到剧中人的感情世界中。

而在进行打斗场景时，镜头的剪切和整体的叙事风格都加快了速度，而体现了剧情的急迫感，通过故事线索和镜头的紧凑连接，使得每部分的内容都环环相扣，观众随着剧情紧张起来，给予观众与压迫感。这种叙事节奏快慢相结合的特征，使得画面得到了更加合理的呈现与表达，使得观众的情绪得到了充分的宣泄。

空间营造是叙事手法中经常用到的形式，在幽暗空间的营造最早出现在上世纪四五十年代诞生的黑色电影中，脏乱的街道与黑暗的城市为主要场景，采用不规则构图与低角度照明手段，主题呈现出一种罪恶感，整体空间风格比较幽暗、阴郁。新世纪中国大陆犯罪片中也存在大量黑色空间的营造。幽暗的黑色空间与反面人物形象相得益彰，将犯罪片中的反面人物形象刻画得更加深刻。

新世纪中国大陆犯罪片中对于黑色空间的营造，主要表现在浓郁的暗色调与人物面部阴影的运用，在《陈情令》中，如图5-27可见，剧中温氏一族所居住的地方充斥着黑色，硬质的岩石，给人一种压抑的感觉，除此之外还有红色的岩浆，红黑两个颜色形成强烈的对比，给人造成了视觉上的冲击，也从侧面显示了温氏一族的阴狠、邪恶。

事件总是发生在一定的场所，人也要在一定的空间中生存，叙事也是在具体时间空间中存在的现象，将涉及到某些空间里所发生的事情，超时空的叙事现象和叙事作品是不可能存在的。叙事理论对空间的关注由来已久，米克·巴尔在《叙述学:叙事理论导论》中就认识到文学作品中两种空间起作用的形式，“一方面它只是一个结构，一个行动的地点。不过在许多情况下，空间常被主题化: 自身就成了描述的对象本身。”文学作品通过文字描绘空间，并在读者的想象里完成空间的塑造，而且因为文字叙事的性质，“两个事件同时发生在同一个空间，他必须将其中上文一个事件弃置一遍，即使这是暂时的”。电视剧则是直接通过摄影机的选择，把空间呈现在受众面前。所以“在影片的叙事中，空间其实始终在场，始终被表现”。

虽然形式不同，但二者相同的是，空间并不仅是作为人活动的场所而存在，而是与作品的叙事性也就是故事性，有着紧密的联系。处于同一时间下不同空间人物的行为。这些不同空间的交叉剪接，以及其所起的作用就成了本章研究的重点:同时，特定人物的出现场景与人物性格塑造和发展存在的内在关联，亦即人物塑造的空间表征是本章节要关注的另外一个议题。后期剪辑艺术是影视艺术重要的组成部分，随着高新技术的不断发展，剪辑技术也在不断提升，剪辑技术的进步极大的推动了影视艺术的提升。剪辑艺术的本质则是通过主

动的镜头分解和组合，从而完成影视作品的蒙太奇艺术形象的塑造。

剪辑的完整思路一般是根据具体的剧情发展为主、导演的主观性想法以及后期剪辑员的最终剪辑完成的。

因此剪辑的思路并不是由后期单独完成的，不仅需要自身对于剧本和内容素材有着足够的理解，而且还需要通过各个方面的配合、试听语言的熟练应用以及自身的创造性，才能最终完成影片的后期制作。剪辑工具的选择需要根据剪辑内容的难易进行，现如今随着科技的不断发展，剪辑工具的种类越来越多，剪辑的手法越来越多元化。

一般常见的剪辑工具例如Light works,是一款专业的电影剪辑软件，在很多的好莱坞大片中都参与过剪辑和制作，与电影中的一些特效的处理可以展现出大片的风采。还有VSDC Video editor、 Hitfilm3Pro、Premiere、iMovie、edits、爱剪辑等软件，都有各自不同的功能优势，在进行剪辑制作的过程中，要根据实际情况选择适合自己的剪辑工具，才能够制作出效果更佳的成品，很多影视作品的制作过程中会通过多种软件的组合使用，从而使得影视作品达到更加优质的效果。

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