《蛋白质娃娃》

陈建斌饰亿万富豪找不到对象，国产剧已在“失真”道路上越走越远

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口碑警匪剧《三叉戟》刚刚完结，陈建斌主演的另一部新剧《爱我就别想太多》就又紧跟上了热播，还登上了抖音热点榜第一。

原本以为又是一部优质剧集，但刚看了一集，皮哥就被剧中离谱的设定雷到了：

陈建斌饰演的李洪海是集团总裁，亿万富翁，叱咤商海，但年过40却始终找不到老婆，因为他觉得几乎所有女孩儿都是在图他的钱，甚至因此恐婚、逃婚。

所以剧集一开始，单身的他就被助理潘粤明催赶着去相亲。

比起《三叉戟》剧本的脚踏实地，这部剧实在是飘在天上，故事说白了还是“霸道总裁爱上我”，只是换成了老少配，陈建斌会演这样的剧也是够新鲜。

虽然故事不靠谱，但剧却也是真火。仔细揣摩下，其实这部新剧背后藏着一套演艺圈的“财富手册”。

如果翻看这几年的高热度国产剧，类似这样奇葩的设定也是屡见不鲜：

出身卑微，仇敌无数，却能一路开挂逆袭，最后法天象地，无人可及；

或者生于豪门，却身陷囹圄，历经挫折后，终于又亲手夺回了往昔荣耀；

又或者从底层打拼到行业精英，还被另一个精英疯狂爱上，但亲生父母却来使绊，甚至无所不用其极；

原本我们说国产剧情节狗血，随着时代发展，这些设定也在改变，变得隐蔽，变得暧昧不清，变得“技巧化”，只要是观众“痛点”，就一定得融合进去，每一条也都直戳观众内心。

从过去侮辱观众智商，到现在无底线谄媚观众，最终的恶果就是塑造出了一个失真的世界。

一、失真的电视剧：从《都挺好》到《余欢水》

在2019年热播电视剧《都挺好》里。

大哥苏明哲，堂堂斯坦福毕业却中年失业，找不到工作一度要去端盘子。

二哥苏明成，混吃等死，不声不响地啃老。

老爹苏大强，各种作妖，折腾子女。

只有女儿苏明玉，读个无名师范，却一路逆袭进了公司决策层，这边撩着顶级厨艺的帅哥，那边却有一个死心塌地的男闺蜜高管。

在家里，一边给学霸大哥介绍工作，一边被窝囊废二哥毒打，还得照顾老父亲，可谓能carry全家，也能吸收伤害。

这部剧的设定就是：男人没一个好东西，女人十项全能。

《都挺好》对外说是一部现实题材剧，但故事主线其实是一部“女性特供”的“玛丽苏剧”。

在最近的电视剧《我是余欢水》中，则颠倒了个儿。

这部剧的设定是：女人没一个好东西，男人奋斗不容易。

余欢水的老婆，看不起老公，和前男友行苟且之事。

余欢水的女同事，靠肉体上位，原著小说里甚至把她写成了“石女”。

余欢水的临终关怀志愿者栾冰然，名字就是“然并卵”倒过来写，而剧中的作用就是陪余欢水吃饭，唠嗑和旅游。

而余欢水，借着得癌症的乌龙，从一个默默无闻的小职员（原著中他还是个秃头男）变成了呼风唤雨的大人物。

为什么这么设定，因为《我是余欢水》这部剧就是一部“男性特供”的“龙傲天剧”，也难怪它一开播就遭到女网友的抵制。

看懂现在电视剧设定的逻辑没有？

叫做：看碟下菜，投其所好，毫无下限。

一部电视剧，观众喜欢看什么，创作者就怎么设定。

受众如果是屌丝，那就安排点“扮猪吃老虎”的情节，满足他们的YY心理。

受众如果是腐女，那就男一男二“基情戏”安排，比如《陈情令》里的“博君一肖”。

受众想要真实，那就编排些妻子外遇、公司打压的戏，当然最后一定得来通逆袭。

受众如果是穷鬼，那就让大富豪找不到对象，让王子变青蛙，比如我们开头提到的电视剧《爱我》里陈建斌饰演的亿万富翁寻找纯爱屡屡受挫，观众怎么舒服它怎么来。

过去是电视剧引领观众审美，现在是观众审美决定电视剧设定，这种本末倒置最后塑造出的是一个涂脂抹粉的“失真”世界。

二、失真的演员：穷到兜里只一百万

王传君2015年有长达11个月的失业期，他在接受采访时表示那时自己弹尽粮绝，慌得要死。

随后他补充道：当时的银行账户只剩一百万了。

何洁在5月5号的的直播中连线好友刘维，她说自己已经三个月没工作了，要和丈夫养育四个孩子，压力山大，北京已经容不下她的肉身，她计划着逃离北京。

而仅仅在两年前，她开着保时捷跑车造成交通拥堵还发文致歉。

黄晓明最近做客李佳琦直播间，也坦言过去别人求着他拍戏，现在他反过来求人家，可别人都去追逐小鲜肉了，他已无戏可拍。

晓明哥泪眼婆娑，一副家里揭不开锅的样子。

可实际上的黄晓明拥有将近60家公司，年收入上亿，一个香港的豪宅都过亿。

演戏演多了的明星们一个个找到了“财富密码”，那就是哭穷。

只有这样才能拉近和我们这些韭菜的距离，让我们感觉，哦，别以为他们有钱，其实他们过得和我们一样痛苦。

你看，戏中的角色有讨巧的设定，戏外的明星也有自己的人设。

注水的只是剧集，傻白甜只是设定，明星拿到的可是真金白银，只有观众傻傻分不清。

三、失真的观众：100平以下的房子不叫房子

一个师弟毕业找我买房，我推荐给他很多性价比高的房子，他都看不过眼，还甩出一句：100平米以下的房子怎么住人？

他的观点代表了很多年轻人的心声：

不住在三环以里都不叫北京了，100平以下都不叫房子了，研究生不去个清华北大都不配叫读研了，月薪低于1万的都快被开除人籍了！

这就是当代影视剧培养下的后浪：眼高手低，心态浮躁，不能脚踏实地，幻想一夜暴富。

更别说如今不少女孩子在这种影视剧的影响下，开始崇尚“拜金主义”，只要能嫁入有钱人家，后半辈子便可衣食无忧，安心做“人上人”。

对于“要皮囊还是要内涵”这个问题，她们更是已经理解得非常透彻。

而当孩子看到这样的剧，本该有的健康价值观也会被扭曲。

比如皮哥昨晚在超市，身旁两位小学生拿着手机刷到一对情侣的真实照片，女的精致貌美，男的长相普通，于是两个小孩子脱口而出：这男的一定很有钱。

在他们的下意识认知里，因真善美而邂逅的纯朴爱情已经很难再去信服。

他们更愿意相信影视剧中那些最为露骨的爱恋，一个有颜，一个有钱，那才是最真实的，青少年成长过程中本该正面塑造的价值观，就这样被这些影视剧带偏了。

试想如果继续这样发展下去，任凭这些低劣三观影视剧横行，可能真会贻害无穷。

四、失真的世界：我们呼唤简单的真实

真实的东西往往千姿百态，但也千疮百孔。

在这个涂抹着厚厚美颜滤镜的年代，这种真实往往被规避，因为它无法引流，无法变现，甚至很可能被人讨厌。

过去我们曾拥有过这种真实。

38年前的《牧马人》让人品味到爱情的本真——“我不管他教师不教师，在我眼里他还是许灵均。他就是当上官，我也不稀罕，再放二十年马，我也不嫌弃。”

36年前的《高山下的花环》让人看到一颗纯粹的赤子之心——“干了这一杯，烈士陵园见”，“中国是我的，可也是你的！”

30年前的《渴望》则让观众学会在平淡生活里汲取简单的快乐，正如歌曲所唱的那样“希望还在，明天会好，历经悲欢也别说经过了。”

事实证明，这样的影视剧才会从好的方面影响一代代人的价值观，也最令我们难忘。

其实在最近几年里，我们也在逐渐回归这种真实。

比如2012年的《温州一家人》，故事着眼于一个小家庭的生活变迁，以小见大，反映了一个时代的社会风貌。

比如2017年的《鸡毛飞上天》，没有流量明星，没有讨巧的设定，就靠着话剧的节奏，电影的品质，张译的演技赢得了好口碑。

比如这几天《隐秘的角落》爆火网络，因为它让我们看到一种真实：孩子的世界并非一尘不染，连章子怡都为它打CALL。

比如贾樟柯的电影对准中国的县城，乌七八黑，一点也不美，有人就当面指责贾樟柯抹黑中国讨好洋人，可贾樟柯依然要把这种残酷的真实呈现出来，为弱者发声。

真实从未离开我们，即使在最黑暗的时候，依然有人在振臂高呼，只不过他们的声音淹没在了时代的聒噪之中。

当然，相比三十多年前的《牧马人》、《高山下的花环》和《渴望》，眼下这些好作品只是泛起水花，希望有一朝一日他们可以翻起大波浪。

随着演员限薪政策的推出，随着国家对影视剧劣质题材的正面干预，随着一批批的观众成长，涂脂抹粉的日子终将过去，影视圈会迎来拨乱反正的一天。

我们静静等待着。

文/皮皮电影编辑部：忍者爱吃鱼

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