《善良女秘书》

高格局与真聚焦双线并重，《城中之城》拓宽现实主义“思辨性”

这里既是职场之城，也是人心之城。这不仅仅是一部讲述金融行业故事的电视剧，更是一部深刻反映人性、探讨社会问题、传递人文关怀的作品。

由中央广播电视总台、中国电视剧制作中心有限责任公司、北京爱奇艺科技有限公司、上海兴格文化传媒有限公司联合出品的现实主义题材电视剧《城中之城》，不仅是一部优秀的行业剧，更是一部深刻的社会剧。

《城中之城》由滕华涛执导，白宇帆、于和伟、夏梦、隆妮、王骁、冯嘉怡领衔主演，王劲松、杨子姗特别主演，陈瑾特别出演，涂松岩、章申特邀主演，讲述银行业两代金融人在职业底线、金钱利益以及人情往来之间挣扎、抉择与成长的故事。

自播出以来，《城中之城》因其强节奏、快节奏、多悬念而受到观众的广泛喜爱，收视率成绩喜人，屡创央视CVB数据今年新高。

该剧以金融业为切口，呈现出人物角色于个体与社会、梦想与现实之间错综复杂的关系，在荧屏上构建出一个丰富多彩、明暗交织的人性图景，为观众提供了一个立体化思考的空间，是一部独树一帜的现实主义题材力作。

▍叙事交叉金融众生相，演绎跌宕起伏的命运

《城中之城》改编自鲁迅文学奖得主滕肖澜的同名小说，由卞智弘、吴楠、田雨三位编剧共同操刀。他们在拆解和扩充原著的基础上，着力展现人性和人物关系，演绎了云谲波诡的金融行业里得失成败的众生相。

与其他作品不同，《城中之城》以现实主义笔触凝视个体生命经验，为观众呈现了一个立体、真实的社会缩影。

剧中角色如陶无忌（白宇帆 饰）、赵辉（于和伟 饰）、田晓慧（夏梦 饰）、周琳（隆妮 饰）、苗彻（王骁 饰）、苏见仁（冯嘉怡 饰）、吴显龙（王劲松 饰）、沈婧（杨子姗 饰）、谢致远（涂松岩 饰）等，或因现实而选择妥协，或因贪婪而走向堕落，或因正义而坚守初心，或因野心而不择手段……这些丰富多彩的人物塑造，从高管到职员跨度之广，搭建起金融从业者工作生活的全景图，使得《城中之城》为观众津津乐道。

剧中的人物塑造并不是单一平面的符号，也没有站在道德制高点去审判，而是着重展现人物命运的跌宕起伏，揭示深度的人性探寻。

其中，角色赵辉作为剧中的焦点人物，在工作中严谨认真，言行一致，不让利益驱使自己，是陶无忌的精神偶像。如此一个“圣人”，却在职位落空后走进权谋斗争的世界，在女儿需要高额医疗费时历经挣扎，选择了行贿，在谢致远精明计谋的威逼下步步为营……

赵辉由原先的权谋者逐渐转向被动挨打的受害者，最终在利益诱惑中一步步沦陷黑化，生动地演绎“白衬衫变黑”过程背后令人唏嘘的人性灰色地带，为观众提供了一种全新的视角，来了解金融行业及其从业者的状态。

这里既是职场之城，也是人心之城。《城中之城》运用对人物深度挖掘与情节紧凑交织的叙述方式，以高度的真实性、专业性和艺术性，成功地构建了一个既真实又复杂的“城中之城”。

同时，《城中之城》的成功也反映出主创深入且扎实的创作能力，对于提升整个行业的创作水平、推动电视剧艺术的发展具有重要意义。

▍探讨利益与底线边界，打造类型创作新高度

金融行业作为一个高度竞争和利益驱动的领域，无疑是人性的一面镜子。

《城中之城》以其非典型的叙事方式，在讲述精彩纷呈的金融职场故事的同时，也不忘对人物内心世界进行深刻挖掘，并将复杂冰冷的专业知识，温柔地嵌入角色平凡却真实感人的生活片段中，成为值得反复品味与思考的佳作。

具体来说，面对行业内的诱惑和时代变革的大环境，《城中之城》通过对比和并置手法，从戴行及其四弟子赵辉、苗彻、苏见仁以及谢致远等人视角，展示人物在不同境遇下作出选择、面对挑战、追求意义和价值的心理、行为过程，进而在利益和底线考验之间折射人性的光明和黑暗，呈现一个既具有普遍性又富有个性色彩的真实世界，展现复杂而微妙的人性。

其中，陶无忌的女友田晓慧，在毕业后选择去挣大钱，在经历冷暖后野心也越发膨胀，与陶无忌分道扬镳。

苗彻作为海归精英，本有大好前途，却留在审计部，因顾及兄弟情、同学情一再不愿与赵辉撕破脸，但在最后还是联合陶无忌把赵辉送进牢狱。

而信托老板谢致远野心勃勃，以无所不用其极的手段，威逼利诱赵辉就范，最终导致自我毁灭，锒铛入狱……

这种深刻洞察人性和社会现实复杂性的叙事方式，让角色一步步突破利益和底线的边界，使观众更加真实地感受角色在权力与道德抉择之间的困境，在激发共鸣的基础上，能够深刻反思现实生活和人生选择。

值得注意的是，无论是主线还是支线故事，《城中之城》都紧扣“生活”这一主题进行展开，进一步增强作品的艺术张力。

剧中，角色们作为精英，除了在高楼大厦里进行策略博弈外，也有作为普通人与亲友温馨互动的一面。如苏见仁在与赵辉对峙的这场戏中，原本剑拔弩张的氛围却在谈及赵辉女儿的病情、艺术追求时发生陡转，弥散人情味。

这种以生活为核心来构建故事框架和人物塑造的方法，使得《城中之城》不仅仅是一部讲述金融行业故事的电视剧，更是一部深刻反映人性、探讨社会问题、传递人文关怀的作品。

《城中之城》以浓烈的“思辨性”，不仅提升传统现实题材影视剧的思想深度和文化内涵，也使作品辐射更广泛的社会生活，涉猎多重社会议题，展示了电视剧作为社会议题和文化传播媒介的强大力量，彰显大格局。

▍呈现个体于社会求索，护航自我价值追寻路

《城中之城》凭借以小见大的手法，巧妙地将个体命运与国家金融改革和发展紧密相连。剧中的角色不仅承载着自身成长的故事线，更是时代变迁和社会进步的见证者。因此，该剧在讲述个体命运故事的同时，也勾勒出一幅中国金融改革与发展的宏大画卷。

从这一角度来讲，以陶无忌、赵辉为代表的角色们的成长蜕变，既是特定历史阶段下中国金融行业转型中个人奋斗史的展现，也是社会规则框架下自我价值探索的反映。

但需要明确的是，《城中之城》并不是简单地描绘个体与社会的冲突，而是更加深入地探讨了二者之间相互作用和依存的关系。

面对欲望的诱惑，究竟该如何选择？比如，剧中陶无忌和赵辉分别代表两种不同年龄段群体在社会中的不同境遇和选择。

陶无忌代表了那些充满理想和激情，不断追求职业上进步和突破的职场人。面对资源的有限性、组织内部政治、行业竞争态势等问题时，他的故事是理想与现实博弈的缩影。

与陶无忌形成鲜明对比的，是赵辉这个已经在职场摸爬滚打大半生的中年人。他所面临的困境反映了许多中年人共同经历的现实问题，即在工作原则和家庭责任之间找到平衡点并非易事。

在社会框架下，陶无忌、赵辉、田晓慧、周琳、苗彻、苏见仁、吴显龙、沈婧、谢致远等不同角色，在面对利益和诱惑时所表现出来的不同态度和应对策略，共同构成一个关于个人成长、自我认知以及社会责任感的多维度叙事空间，揭示了在复杂多变的社会环境中寻找自我价值所面临的挑战与可能性。

事实上，出品方兴格传媒一直致力于打造具有文化品位和社会关怀的作品，先后推出的《上海女子图鉴》、《加油！妈妈》、《谁说我结不了婚》、《将军在上》、《大唐女法医》等影视作品，不仅在情节设置和人物塑造上有着独到之处，更在表达现代人内心世界和情感需求方面作了深刻的剖析，不仅为我们提供了关于自我探索和成长的宝贵启示，也为理解当代社会提供了重要视角。

立足《城中之城》面向未来，期待兴格传媒能够推出更多优秀的影视作品，继续以其独特的视角和创新的表达方式以及深刻的洞察，引领当代社会的价值观念和审美趋势，为广大观众带来更多启示和思考。

来源：微信公众号“广电独家”

编辑：邓汝濛

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