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假期随笔｜手机丢了

这年头手机是人的命根子，所有人都在玩手机。

丢了手机的三天，一开始如坐针毡，觉得被全世界抛弃了。

过了半天立马回过神来，不，还是换我抛弃全世界吧。

关机埋头看了两本书：王小波《爱你就像爱生命》和李欧梵的《苍凉与事故》，这篇随笔就讲讲第一本的读后感。

颇为无趣的是，跳开给李银河的情书部分不讲，我颇为惊讶的是书后有几封给友人人的书信。那是王小波飙到一些对日常遇见的奇闻逸事的看法，颇似杂文，不犬儒，没戾气 ，这放在今日完全不可能，可能是他那个时代没有社交媒体，所以知识分子们没那么自恋，再天赋异禀看待世界还是普通人视角。

活得不一样，才能写得不一样，这是王小波的真实，他自己也说：“我的所有小说的主题都是关于生活，生活并无可值得炫耀之处，但是就是因为我们这样活着，所以也再无什么比这个更宝贵的东西了。维特更斯坦死前就说：告诉他们，我们活过。” 读到这里我就想想现在的小说还有影视剧，费劲吧啦得“造”那么多奇迹，到最后造作得一塌糊涂，然而中国人没生活吗，40年巨变那么多人都是活生生的故事，活生生在那儿你不去找，非要去西天取经。

书中对于中国知识阶层的看法颇为精道：“一切泛泛而谈的主义，只不过是玩意，不必太当真。”把这句话写在砖头上砸向现在这些站着说话不腰疼的公知们，正合适。

他也清醒得看到中国知识分子的局限：知识分子这个身份在世界上，除了自由主义之外，别无其它立场可取。身在自由之中，便容易看到它的不足。“换言之，也是知识分子视角本身的局限性，王小波并非只缘身在此山中不识庐山真面目，比起现在很多顶着知识分子头衔和人说起话来都是一副“你不看书你傻逼”，王小波的雅量源自他独特的生活观察。

他逻辑思维能力也比一般科学家强，写代码念计算机，还学过统计懂经济，说自己念统计想要报效祖国因为中国的问题出在了太多虚假不实的数据上（这点现在依然存在且愈演愈烈），他明白社会的复杂性还和经济劳作以及政府管理有关，法律和规则是实践理性的基础。

简直就是诸葛亮附体，会琴棋书画，也能做木牛流马：“我发现理性这种东西，是小市民的专利。假如一个人有自己的铺子，本本分分地守在里面，人欠我我欠人算得清清楚楚，这人就有理性。倘若穷光蛋一个，还天天以天下为今人，那就是大疯子，中国就是理性的人太少，疯疯癫癫的人太多。我觉得中国人最需要的就是飞跃疯人院。”

读到此处，你越发觉得王小波似乎不是那些一到每年4/11就拿他立FLAG小知识分子——“小知识分子就是不行，满脑子全是一言动天之类的事情，想事情毛躁偏激。才有一得之见，就自我陶醉，成不了气候。”

除了对中国朝代更替的历史规律的洞察之外，他对艺术家和创作阶层的看法没有讽刺和嘲笑，即便是批评也是句句发自肺腑：“我觉得最好的艺术态度，是不计较环境利益，抱着一种试验的态度。艺术只是人的感受的不同表达方式。故而艺术需要一种伟大的真诚，而这种真诚是中国人最缺少的。”

这个大概能解释为啥只有社会不稳定的时候才能出大艺术家，因为”环境利益”在动荡中消失了，国破山河不在，大家的创作是纯粹的，山崩地裂可能是中国文人最好的时代。最坏的时代也就是太平年间，大部分创作是为了给出自己伟大的现世证明，或者在自己的清高之上给出自己能高于别人的证明，艺术到最后变成了每个人生而伟大的证明。

“环境利益”最好体现就是京城酒局，席间常有涉世未深的饭局美女负责投送崇拜的眼神并频频点头表示认同，主讲人一旦接收到讯号立马更加意气风发继续呱呱大叫三百回合，可悲之处便在意，但即便如此，也无法证明他们“生而伟大”。

最后最为精辟的就是说作家分两类，一种解释自己，后一种探索世界。后一种比前一种难得多。这么一分类，基本可以把中国的导演们都哗啦一下，改革开放之后成名成家的多半都是“解释自己”的，很多解释烦了“探索世界”的基本都跌坑里去了。“探索世界”唯一成功的可能就李安了，无论是同性恋，科幻，印度人，还是美国中部凄凉的大兵，《饮食男女》之后他走向了探索的道路并且驾驭得当，是可谓大师。内地导演们希望突破自己的经验，但最后都乱了方寸。冯小刚从《甲方乙方》再到《潘金莲》；张艺谋从《红高粱》再到《长城》，如果突破不了肯定无法成为世界级大师，而突破不了的症结在哪儿呢？我以为还是无法消除那个根深蒂固的“主观”，就是那个已经被自己的艺术作品证明过的“牛逼的自己”，无法忘掉这个，就无法进入探索世界的“客观”，探索世界需要换一个身段进行卡位，这意味着视角的变换，李安做得自然，可能是因为他在好莱坞训练的“职业性”，导演就是个职业，从专业角度来讲就是工业链条的洗碗工人，但中国内地不同，这就还回到了王小波说的“环境利益”。

最后，写时评的肯定要骂人，他骂李敖“顶无片瓦，下无寸土，只好叫做手淫自己，意淫全体炎黄子孙。” 骂托尔斯泰“老而不死是为贼。” 说米兰昆德拉的《小说》讲大道理太多，可以反对平庸但不能总是叫嚣反对，小说不是道，而是浪漫的工作。讲阿城的小说太官话，成年男子的官话听起来老练但都是空架子，用现在的话来说就是“油腻”。

唯有他骂张爱玲说漂亮女人用苏白写文章，苏白讲起来好听写起来就不行，我要反驳。张写的不是苏白，是镜头语言，漂亮女人能写字，细节拍出来都是当年的好莱坞电影。王小波的小说精道，但想象空间太小，京圈儿从老舍开始的作品都重念白和对白，重人物轻氛围，直来直去，此为南北差异，不做优劣论处。

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